Историческая Энциклопедия

Античное и средневековое искусство, несмотря на разнообразие стилевых характеристик, остается на одном и том же уровне научно-технических знаний. Статика сооружений, сопротивление материалов остаются в границах опыта и интуиции. Геометрия построения и простейшие арифметические расчеты дают «форму» и обоснование принимаемым решениям. И нет нужды нам ставить практическую геометрию древнерусских зодчих в непосредственную связь со всей мудростью десяти книг Эвклида и Витрувия.

Возьмем для примера хотя бы один из деревянных храмов Нашего Севера, в архитектуре которого исключаются всякие на нее иноземные влияния. Например, Дмитриевскую церковь села Верхняя Уфтюга Архангельской обл. Оказывается, его геометрия ничуть не противоречит теории Витрувия.

Таким образом, мы должны констатировать, что русская архитектура развивалась в полном соответствии с теорией Витрувия, но без его непосредственного участия. Витрувий без Витрувия! Это говорит нам о стадийном развитии строительного искусства и о многовековом строительном опыте, породившем трактат Витрувия.

Витрувий устанавливает последовательность построения архитектурной формы методами практической геометрии, но не обусловливает эти построения поисками того или иного художественного образа. Единственное его за-

мечание, относящееся к этой проблеме, заключается в указании на мужественность облика дорического ордера и женственность ионического.

Однако гармонические основы античной и средневековой архитектуры, очевидно, основываются на последовательном (нечто вроде цепной реакции) построении структурных геометрических архитектурных форм, что обусловливает их композиционную общность и пропорциональность. И вот в этом-то и заключаются возможности, которые открываются перед зодчим, стремящимся в своем творчестве отразить закономерность и красоту окружающего нас мира.

Читайте так же:

• Труд Витрувия
• Христианизация Руси во времена Владимира
• Анализ формы Памятников архитектуры древнейших цивилизаций